Después de responder qué era una gran foto, siempre sentí que podía seguir aportando ideas nuevas a lo que había escrito. Quiero agregar algo que se me vino a la cabeza sobre esa pregunta. Las cosas están, objetos, plantas, palabras, imágenes. Está en uno darle el sentido a todas ellas. Hablando ahora de la imagen, uno le busca el sentido mediante un vínculo que se genera. Algunos de estos vínculos son más fuertes, otros más débiles, pero hay un mensaje que se transmite. Como todo mensaje hay emisor y receptor (clave porque tiene la interpretación personal). Acá empieza la relación con lo que podría llamarse subjetividad. Cada vez que uno se para frente a una imagen, percibimos cosas que las asociamos lo que vivimos, con el pasado. Evocamos, asociamos, viajamos hacia múltiples estaciones vividas, memorias, recuerdos. La foto actúa entonces como un espejo asimétrico que nos refleja todo esto que vivimos atrás. Nos mete en climas, cómodos, hostiles, lo que sea. Entonces ¿Cómo hace una foto para ser "gran"? La clave está en que tenga las llaves que abran las puertas más interesantes de nuestro pasado.

Ahora bien, cuando hay que decidir como pseudoconvención si una foto es "gran" empieza un desafío distinto al anterior. Acá se pone en juego algo más que lo personal, ya que están los recuerdos colectivos en común de las sociedades. En este caso me imagino varias puertas de un mismo cuarto que guardan un recuerdo y la gran imagen es aquella que posee llaves que no son de la puerta principal sino de las que no estamos acostumbrados a entrar. Eso sería una especie de punto de vista interesante de contar algo pero más complejo.

Toda esta definición va más desde un punto de vista conceptual abarcativo y puede tener más sentido explicarlo así que empezar a comparar una foto de un árbol o de un cuadrado y decidir cuál es mejor.

Posteo con todas las entregas 

                                                                            TP 1: Gimnasio

  

                  

                              


                              

                                                                    TP2: Retrato Joaquín Caba

http://newhive.com/juangadano/entrega?q=dav12016

                                                                         
                                                                            TP3: Solo


             
       

                                                                            TP4: Gamer


              


                                                                             TP 5: Hokusai


               

                                                                         TP 6:  El paso al costado

               

Entrega - "Paso al costado"

Paso al costado - Prueba

El viaje - Ibibuy

Grupo de trabajo: Hlace Matías, Giudice Nicolás, Madero Mateo, Mosquera Franco.

Tensar el arco - reflexión

Esta teórica fue un acercamiento a lo que consiste Proyectar. Una de las preguntas que surge es; ¿Cómo llegamos a concretar ciertas cosas? o  ¿Qué hace uno para darle forma a una idea? lo que también se relaciona con la pregunta ya cuestionada ¿De dónde vienen las ideas? 

Si hay algo que estamos bastante seguros es que la observación y la prueba y error, son dos pilares de la proyección. La primera, fundamental para cuestionar e inspirar y la segunda, importante como proceso de "evolución".  En clase se pregunto cómo es que el hombre le pone plumas a la flecha y contestamos que probablemente fue por observar a las aves. Dudo que desde el primer intento le hayan colocado las plumas tal cual se ponen ahora. Es probable que hayan ido probando poniendo plumas en toda la flecha, atrás y en el medio, o solo atrás hasta encontrar la mejor manera de que funcione lo que se quiere lograr. Hay una serie que se llama Da Vinci's demons en la que muestra cómo el protagonista consigue las inspiraciones y no son por arte de magia sino que son por observación. Por ejemplo, en un momento de sumo estrés de Da Vinci por no conseguir solución a un problema, quema los papeles con sus planos y observa que con el fuego se eleva el papel. De ahí saca la idea de que con el fuego se puede elevar una superficie de cierto peso y demás. La siguiente frase resume la relación entre la ciencia, la observación y el conocimiento: "Science is the observations of things possible, whether present or past. Prescience is the knowledge of things which may come to pass, though but slowly.” 

Como todo proyecto, siempre hay objetivos o un objetivo principal. La utilidad acá juega un papel protagonista. El que proyecta debería ser consciente y preguntarse para qué sirve lo que está proyectando y con qué fin se hace. Si algo carece de utilidad, habrá que hacerse cargo de ello y encontrar por lo menos el sentido que a la vez, este puede darle esa utilidad que antes no había. Creo que en todas  las proyecciones está la adrenalina de crear algo nuevo, de perfeccionar las cosas y de hacerlas posibles. 

Transposición de la obra

              

Toto Sundai es el nombre de la locación donde Hokusai hizo la numero 5 de las vistas del Monte Fuji. Era una localidad dentro del departamento de Edo, conglomerado de pueblos que florecía en el siglo XVIII cuando Hokusai nació, y que más tarde se transformó en lo que hoy es Tokyo.

Nos pareció interesante hacer de su obra el mismo método pero en digital a lo que denominamos xilografía digital. Estuvimos trabajando por capas y colores sobre una foto que sacó mati en Bariloche. La montaña hacia atrás nos remitía mucho al monte fuji y las casas nos dieron cierta esencia a la obra de Hokusai. Usamos Bastante el Illustrator junto con el After effects y Photoshop. Como una autocrítica, nos terminó quedando algo que puede remitir a camuflaje militar el verde ese. La elección de la paleta fue difícil porque queríamos respetar cosas de la obra original pero no garantizaba quedar bien en la adaptación.